评论员文章

早年的京都动画，是一家以改编他家作品为主的动画制作公司，尤其是游戏公司Key社和角川出版社，占据了京都改编作品中的大部分。但就在约10年前左右，京都动画的策略进行了改变；虽说也不是不再改编他家作品（例如近些年的《吹响吧上低音号》与《小林家的龙女仆》），但很明显的从2012年~2013年开始，京都动画就将它的重心投放到改编自家文库，也就是KA Esuma文库的作品上了。

虽然透过回顾历史的方式，这样的改变已是板上钉钉的事；但对于正处于10年前的今天的动画观众、尤其是京都动画的粉丝来说，这绝对是预想不到的事情。毕竟，就在10年前的今天，京都动画就如同往常一样，为我们带来了一部质量极高的改编作品——《冰菓》。

虽说《冰菓》的质量很高，其后续的风评也很不错，但对于当时阅历尚且不足的我来说，本作还是稍显枯燥了一点；至少我自己在10年前追番的时候，确实是不太能理解、也无法捕捉到本作的魅力所在的。

事实上，即便到了今日，当我们打开《冰菓》番剧底下的评论区，在尤其前几集的时候，类似于“看困了”的评论，其实也并不少见。换言之，本作的核心魅力，它的优秀，其实还是相对含蓄地、内敛地，隐藏在了它整体的文本之下；而这对于一般观众来说，如果不是有意去挖掘，确实就不太容易被发现，自然就说不上能够被它所触动了。

我自己也是在阅片量有所提升了之后，在前几年回顾这部作品时，才比较能够意识到本作的魅力；也是到了近期，为了撰写这篇专栏，在重新把本作给仔细地看过一次之后，才真正地被作品那强大且具有力量的表达，给深深地震撼。

所以我的这篇专栏，将会试着为大家分析并解答以下的三个问题：为什么本作的故事，会让部分观众感到无聊？为什么即便这样，包括我在内的不少观众，依旧会被它征服？以及最为关键的，作品那让我震撼的核心表达，究竟是什么？

为了回答这几个问题，我将透过下列的四个章节，来进行论述：

1.平淡却令人惊喜的推理与事件2.更看重人的“日常”与“细腻”3.与天才之间，那令人绝望，却又并非遥不可及的距离4.我们应去注视的无声呐喊

希望我的这篇观后感专栏，能够让你对这部作品产生更进一步的理解；也希望大家能够多多三连、分享、关注，来支持up主啊！

注：本文对本作部分推理的谜底有一定程度的剧透，若是对此非常在意的观众还请自行留意与斟酌。

平淡却令人惊喜的推理与事件

首先，我们来聊一聊本作的推理。简单地说，我们先来试着回答下面的这个问题：本作的推理，有趣吗？

要讨论这个问题，我们可以先从我们一般观众，对于“推理”的看法开始说起。

对于一般观众而言，当一部作品标榜着“推理”的这个标签时，我们往往会将它和“悬疑”，将它和“刑侦案件”，进行一定程度的绑定。这源自于大多数以“推理”为主标签的作品，都会习惯性地设计出一个个重大的案件，来作为其故事的重心；所以作为观众的我们，看见“推理”的第一反应，自然也会是如此的了。

也因此，当本作坐拥“推理”标签，但实际展现出来的推理剧情，却不是我们所想象的重大案件之时，这或多或少就会造成我们在期待上的偏差，让对常规“推理”抱持期待的观众，感到失望。毕竟会因此而被吸引进来的观众，想看的就是紧张刺激的、冲突张力叠满的剧情设计，所以面对着本作这样既不紧张、也不刺激的推理桥段之时，自然就会感到“无聊”与“单调”了。

这，就是本作于推理上的第一个劝退点。

只是，即便不考虑期待的问题，就以一个客观的角度去看待本作的推理，说实话，它也的确很难勾起我们的兴致。

这是因为，本作所着重描写的推理事件，至少在最一开始，真的都是一些毫不起眼的小事。而必须诚实地说，这些与我们毫不相干、且平凡得不能再平凡的琐事，真的很难调度起我们对它的好奇心；再加上作品是以男主折木，这个“节能主义者”来作为它的主视角，那么跟随着主角视角的我们，自然就更难对这些事件产生兴趣了。

而在这样的基础上，我们还要被迫去看着主角一群人，围绕着一个自己压根不感兴趣的事件，去进行细致的、详尽的、甚至都有那么一点繁琐的推理，这个过程确实会让人感到痛苦且枯燥。这就好像上课；只要我们对课程内容不感兴趣，那么无论老师再怎么努力、再怎么用心地将推导过程给解释清楚，该睡的学生也还是会睡的。

而这，其实才是本作，尤其在最初期、在它尚未深入事件真相之前，让好一些观众提不起劲的关键理由了。

前面说了这么多，或许会有人认为我对本作的推理，就是持全盘否定的态度。但事实恰恰相反，在我看来，只要能够摆对心态，且只要真的不对本作的这些事件全然无感，那么随着故事的深入，本作的推理桥段的精彩程度，真的是难以言喻的。

以本作的第十九集，这个我认为最能够代表《冰菓》推理的一集为例子：在这集里，起因就只是一段不明所以的广播；但只是因为折木与千反田两人的一时兴起，就对这简单的一句话，进行了层层递进的推理与剖析，分析出广播中老师所要寻找的是什么人，推敲出老师是出于什么样的理由去找他，甚至在最后，还捯饬出背后所可能存在的犯罪事件。

借由这样的一个案例，我们就能够窥探到本作推理的两大魅力了。

第一，在于本作推理过程的严密度。

虽说本作也有部分的推理桥段，处理得很无脑、直接；但只要是作品想要认真对待的事件，就算它初期的吸引力不足，它也会呈现出一个足够合理、且逻辑性十足的推理过程。而说实话，我们对于这种，能够一步步地将事件面貌给推论出来的过程，这种将一个又一个的“为什么”给解答出来的过程，我认为是有着本能的喜好的。毕竟，学习、满足对于未知的好奇，这确实算得上是我们人类的一种天性了。

尤其，本作的很多事件，特别是三个主线故事的事件中，它的事件全貌，往往都是远超出事件一开始所给予我们的印象与预期的。所以，当我们在本作的推理过程中，看见那个被隐藏起来的、那个我们所未曾预料到的真相，被逐步揭开之时，我们心中的好奇心，就会一点一滴地被点燃起来，并在最后在得知了一切之后，得到巨大的满足。

而这，其实就是本作推理的第二大魅力：惊喜感。

恰恰是因为本作所聚焦的事件，如此之琐碎、如此之渺小，它最后带出来的巨大真相，才会显得如此令人震撼。无论是“冰菓”背后的真相、悬疑剧编剧的剧本推论、还是文化祭中十文字事件的真相；这些一开始看似平凡的、甚至都有可能发生在我们周遭的小事，最后的真相竟然能够迸发出如此巨大的力量；这其中的变化与反转，绝对能够颠覆我们的预期与想象。

也因此，就算本作的推理在一开始，显得单调与无聊；在看完了一个又一个事件之后，在知晓了一个又一个的真相之后，我相信绝大多数的观众，也都会被这样的惊喜与震撼，给征服了。

在此基础上，京都动画的演出，也予以了本作极大的帮助。

毕竟，本作的推理确实就只是围绕着一些琐碎的小事件，所以它所能够带来的视觉冲击力本来就不高；再加上很多推理的过程，其实都只依靠角色的口说与想象，所以本作其实“动画化”起来，是很难让人直观地感受到它的有趣与魅力的。

但是，本作透过大量假想场景的设置，透过多元且丰富的镜头切换，以及对于细节伏笔的高度重视，这些都让本作那看似枯燥的推理过程，在视觉层面上竟然能够显得如此有趣。我们能够借由这样的方式，迅速地理解角色的话语与推理，并且直观地借由画面演出，去想象那些角色（或者说作品）所希望我们认知与感受到的事物。

诚然，这依旧无法根治与撼动本作对于部分观众而言的“无聊”；但是，要将本作这样一个“平淡”的推理过程，演绎出动画现有的效果，能够让它在同一时间，征服另外一群包括我在内的观众，本作所提供的制作与演出，也绝对占据着重要的贡献了。

所以来到最后，我们再回到最一开始的问题：本作的推理，有趣吗？

这个问题的答案，确实是比较因人而异的。

它并没有特别精彩的冲突设计，过程中也缺少一些直观的爆点与亮点，所以它的确缺乏吸引力；对于那些就不喜欢故事欠缺精彩冲突、缺乏戏剧张力的观众来说，本作的推理自然很难称得上有趣。

但是，只要对此的要求不那么高，只要花点心思，去细细体会本作的推理过程，我们就不难发现本作大多的推理，其实都是设计得非常精巧的。不仅仅是有着足够严谨、足够合理的推理过程，它透过这样一个看似平淡的小事所包装起来的事件全貌与真相，以及由此所带来的震撼与惊喜，真的都是远超出我们的预期的。

也因此，一旦能够意识到这点，再搭配上京都动画给力的制作，本作的推理所能够带来的效果与观感，我认为也绝对算得上是上乘的了。

更看重人的“日常”与“细腻”

前面的一大段，我们针对性地讨论了本作的推理部分。但实际上，推理并不是本作的全部，甚至一定程度上，都算不上是最重要的元素；本作的标签，除去推理之外，还有“日常”。

而在我看来，“日常”，才是本作最为重要的元素与标签，也是本作真正意义上，做得最好的一部分。

之所以会这么认为，是因为本作的推理桥段，其实放眼整部作品，占比不算特别的多，甚至应该都没过半。就不说那些相对零散的单元故事了，就连作品的三条主线，前期也是被不少的日常桥段所占据的。由此可见，虽说本作的不少推理能有让人眼前一亮的结果，但作品也并不是全身心地投入到推理上面的。

其次，本作推理的核心目标，几乎都不在于事件本身的真相如何；它更多地，是在探寻这些事件背后的参与者，他们都在想些什么。

换言之，比起事件，本作更在意的，是人。而最后的这个终极目标，恰恰就是一部偏向“日常”（亦或是我所谓的“细腻”向）的作品中，所重视与追求的方向。

事实上，利用推理要素，去揣测、去深挖其他角色的内心想法，其实也是我认为本作作为一部“细腻”向作品，最有意思的一个设计。

在常规的“细腻”向作品中，一般上如果我们想要足够细致地，去探寻其他角色的内心想法，最有效、也最直观的做法，就是切换视角；让我们直接借由另一个角色所看见的人事物，以及他当下所产生的想法与情绪，来体会这个角色内心深处的纠结与苦楚，进而达至共情。

然而，在本作中，它巧妙地利用“推理”这一工具，去将其他角色，尤其是那些远在天边的角色的想法与情绪，借由一个个零碎的线索，给再现出来。

而在这个过程中，无论是对每一个线索那足够认真且细致的挖掘与反刍，还是动画在呈现这些时所采用的画面演出，乃至于主角们对此的反应，这些都让这些不易被具现化的想法与情绪，得以有效地被外化出来，并让它沁入我们的内心之中，让我们在很多个刹那，被这些细微、却富有力量的情绪，给震撼、给感动。

这，才是本作在同类型作品中，之所以能够如此独树一帜、能够受人吹捧的关键了。

当然，也不仅仅是那些需要依托推理才能得到答案的内心描写，本作在常规“细腻”向作品中所需要的，直观且细致的内心描写，也做得足够优秀。

这点我们可以以本作的“恋爱”线作为一个例证。

我相信有不少冲着本作“恋爱”标签点进来的观众，会被两个主角在前期那几乎毫无进展的关系推进，给劝退。可是，只要看到最后一集，即便两人至此都尚未确立关系，但单凭这两人那极其文艺且浪漫的告白，都足以让绝大多数的观众沦陷。

不过，我们再回过头来思考，这两人之间的关系，是怎么进展到这个地步的呢？

是的，作品别说前期了，几乎全篇都没有直接或明确地，去推进两人的关系；但是，两个人之间的互动，那种极为暧昧的氛围感，其实在故事的中期，就逐渐形成了。无论是文化祭中千反田注意到折木看到自己的照片后的羞涩，还是在那之后两人屡次一同推理时，那一步步贴近、却又因此而羞涩的互动描写，这些都在潜移默化的过程中，将两人的关系，一步步地拉进。

而正是作品对于细节的精准描写与把控，才使得这样一个唯美的关系，能够被如此浪漫地展现出来。

不仅是在两个主角的恋爱关系上，作品在几乎所有主要角色身上，都予以了非常大量且充足的细节描写，让他们能够获得丰富且立体的人物塑造。

举一个令我印象非常深刻的例子，那就是在故事中前期的时候，有一段众人讨论起塔罗牌的桥段。这个桥段对于当时的主线而言，几乎是毫无关联、也毫无帮助的；但是，借由这样简单的一个讨论，我们对于每个角色，他们的性格、想法、处事方针等，都有了一个清晰的认知。

而这样对于角色塑造有所帮助的桥段、细节、与演出，几乎遍布了整部作品。

也因此，我才会说“日常”，这个以人为本的标签与元素，才是本作最重要，也做得最好的一个部分。

诚然，就如同我在前段的一开始所说，要是没有意识到本作本质上是一部“日常”番，是一部我所谓的“细腻”向作品，而冲着本作的“推理”标签，亦或是刚刚才提到的“恋爱”标签点进来，那它所带来的期待落差，确实会是一个导致观感不好的重要因素。

就好像如果有人冲着看将棋对弈的心态，去看《三月的狮子》，那大概率他是无法享受、无法沉浸在那部作品之中的。

只是，只要能够搞清楚本作的作品类型，只要能够意识到本作比起“恋爱”、比起“推理”，它更看重埋藏在这些背后的“日常”与“细腻”；那我相信，本作在此的优秀表现、它那将“推理”给融合到这类故事中的能力与巧思、它那内敛又浪漫的情感推进，一定能征服我们这批观众！

与天才之间，那令人绝望，却又并非遥不可及的距离

前面一段我论证了本作最重要的标签，其实是它的“日常”与“细腻”，这两个以人物之间的互动与内心描写为重心的元素。

不过，究竟本作借由这样的互动与描写，它具体展现了什么、深挖了什么、探寻了什么，才能够触碰到我们这些观众的内心；究竟探讨了怎样的主题，才能够让那些一开始看似朴素的推理事件，让这样一个看似平淡的故事，最后能够显得如此具有力量，如此地震撼着我们的心灵。

在我看来，本作最直观、同时也是能够让最多人感到共鸣的内核，绝非它对于“才能”的讨论莫属了。

没错，我相信每一个看完《冰菓》的观众，尤其是其中文化祭的篇章（也就是《库特利亚芙卡的排序》这章）之后，一定能够意识到作品在此对于“才能”的探讨，并且对其产生足够强烈的共鸣。

之所以会这样，是因为作品轻巧地透过几个角色的故事与想法，将“才能”这一词汇背后的残酷，给展现得淋漓尽致。

例如里志，他认为这次事件是推理解决不了的，毕竟在这样一个大海捞针的事件中，只有行动起来，去当场抓现行犯，才是一个最优解；而对此，他本以为自己能够胜任，至少比起折木更能够发挥作用。但很遗憾的，最终折木还是借由推理的手段，破解、并精准地抓到了真凶。也就是说，里志四处奔波了一大圈，最终成绩，却没有一个呆在部室、只是稍微动动头脑的人，来得有效率；而这，显然对于里志而言，是一个重大的打击。

又像是摩耶花，她在与漫研部学姐争论“评价作品”的必要性的过程中，其实也直率地承认了在文创领域中，就是有天赋异禀的天才；也因此，对于这些天才笔下的优秀作品，它无需人气与流量作为参考指标，它在诞生的刹那，就已经是“神作”了。换言之，创作者客观的能力差距，是存在的。

而在这场争论的另一方，也就是漫研部的学姐，她其实心里也清楚这一点；她在前一年所努力创作出来的漫画，与她同辈的朋友所创作的漫画相比，就是存在着这样的客观差距的。而更令人揪心的，是她的朋友以前对漫画并不了解；也就是说，仅仅只是她的处女作，就已经有了这样惊人的水平。面对着这样的一个“天才”，看着自己所付出的努力就这样轻易地被他人超越，敢问又有谁能够轻易地、坦然地接受呢？

然而，这还不是最让人绝望的。真正让人绝望的，是这样的天才，却对于自己的天赋不自知，又或者说是不珍惜。就好像此次十文字事件的真凶，他的作案动机，就是想要试探他那堪称天才的搭档，是否看过了他们本想创作的漫画新作的原稿；他的这个天才搭档，是否还对“漫画”这个只是一时兴起的兴趣，保有丁点的留恋。

明明是一个那么具有天赋的人，明明只要起心动念就能创造出奇迹，这样令人绝望的差距，让我们对他产生了期待；但他却因为不曾付出过多少努力，却因为尚未产生巨大的沉没成本，而能够如此肆意地辜负这样的期待，这才是“天才”对于我们“凡人”而言，最大的打击、最大的伤害。

或许也是因为这样，里志才会讨厌他人频繁地使用“期待”一词。毕竟，所谓期待的背后，恰恰是对自己的不期待，恰恰是在自己明确了自己无法做到的刹那，所生成的绝望的“呐喊”；所以，一旦自己说出了“期待”二字，那就相当于自己放弃了对此的执着。

而这种被迫放下的过程，这种因为无奈而产生的期待，却是成长过程中的必经之路。所以在那之后，我们看见了那个越发没有胜负欲的里志；他所执着的事物也变得越来越少，甚至直到最后，只剩下了“没有执着”这点可以继续执着下去了。

而所谓的成长，不就是我们的棱角与锐气，被现实给一点点磨平的这个过程吗？不就是我们所执着的、所热爱的事物，因为我们所产生的一个个期待，给消灭的过程吗？

而同样经历过成长，经历过这一切的我们，自然就会对里志此刻的想法与处境，产生极为强烈的共鸣，进而被本作那极其犀利的、极具穿透力的“才能”论述，给折服。

当然，本作有意思的地方，在于它不仅仅提供了追逐着天才的普通人的视角，而是它在此之前，也就是在悬疑电影的篇章（亦即《愚者的片尾》这章）中，就已经简单地讨论过被当做天才的折木以及入须学姐，对此的一些看法。

事实上，折木在这个篇章里，恰好就摔了一个大跟头。虽然他的确因为自己强大的才能，挽救了那个短片电影的剧本与结局；但是，这与他在最一开始的目的，亦即还原出编剧学姐的真实意图，显然是违背了的。诚然，之所以会有这样的结果，多少也可以怪罪于入须学姐的“蛊惑”与“诱导”；但这同时说明了折木的所谓才能，也是局限的、狭隘的。

折木不具备丰富的知识储备、也没有率直且较真的性格、对于身边的人事物也不感兴趣；但要想在缺乏了上述三者的情况下进行推理，不仅有可能会因为线索的缺失而出现漏洞，这样一个不以人为本的推理，往往也显得冰冷、疏远。

也因此，折木的才能要发挥得最好，同样是需要他人帮助的；换言之，如果天才真的那么遥不可及，那他为何还需要他人的帮助呢？

而这个疑问，其实恰好能够回应文化祭篇章中，那对“才能”过于负面的论述。

诚然，我们无法否定天才的存在，但或许我们没有意识到的是，我们与天才之间的鸿沟，可能并没有我们所想象的那么巨大。那本漫画的作者，是由两个“天才”，一人构思剧情、一人负责绘画，再交由第三个人辅助背景作画，才能够诞生出来的；但反过来想，要是缺少了其中的一环，这部优秀的漫画，是不是就无法取得这样的成就；甚至，现阶段的情况就是剧本已经准备完全，但是绘画的人摆烂了，才会促成十文字事件的，不是吗？

所以，里志或许无需对于自己过于自卑。他虽然的确没有专研某一件事情的耐心与能力，使他相比起其他人来说，缺少了一个特别的一技之长；但是，他对于知识层面的广度，以及借由这样的广度所能够逐渐汇聚而成的知识网络，单就这一点放在我们的面前，我们就已经望尘莫及了。

而就如入须学姐所说的那样：“强者的自谦是刺耳的”；在里志面对着折木的某个特定的才能而感到自卑的同时，他的自卑是否对于其他更一般的普通人来说，是否构成刺耳的自谦呢？

所以，本作对于“才能”这个课题，其实进行了非常多层次的深挖与讨论。

虽然它花费了更多的篇幅与力气，去展现那令人刻骨的无奈与绝望；但它也绝不是一面倒的站在这个立场上，它也同时清楚地告诉了我们，即便是所谓的天才，也有他们犯错、自卑、做不好的时刻，他们也是需要我们这些普通人，所具有的其他能力，才能够把一件事做得更好、更完善。

所以，我们确实可以对比我们更厉害的人，抱有敬畏之心；但，我们也无需因此而感到绝望，更无需因此而过度地贬低自己。毕竟，说不定哪天，我们也能成为他人眼中的天才呢？

我们应去注视的无声呐喊

对于“才能”的讨论，确实算得上是《冰菓》当中，最精彩、也最能够让人意识到、并产生强烈共鸣的主题论述了。但，《冰菓》想要传递的内核，那个能够贯穿《冰菓》的核心主题，真的是“才能”吗？

对此，我的答案是否定的。

在我看来，“才能”只不过是一个能够进一步地将《冰菓》核心主题给展现出来的论述与讨论；《冰菓》的核心主题，其实就是它的标题，也就是“冰菓”篇真相的那两个字：Ice Cream - I Scream - 我 呐喊/悲鸣。

其实要注意到这点也并不难，毕竟这个要素虽说不太显眼，但却贯穿了全剧，尤其是动画中这三个主线篇章。

“冰菓”篇章就不必说了，最后的真相，直指千反田叔叔当年被迫退学时，借由古典文学部部刊《冰菓》的名字，来发出他那绝望的、却又无人听见的呐喊与悲鸣。

悬疑电影篇章中，被众人所推选出来的编剧学姐的想法，在无法达至众人期待之后，她的畏缩与懦弱，其实也形成了一道无声的悲鸣；虽说入须学姐的介入与折木的方案，拯救了那部电影，但编剧学姐本人心中的苦涩，又有谁能够听见呢？

到了文化祭的十文字事件，之所以犯人要采用这样一个别扭且拐弯抹角的方式，去试探搭档的想法；其实就是因为他无法主动地、清晰地将自己的想法，告知并传达给他的搭档，所以才要使用这样的方式。而这样的一种方式，乃至于这整个篇章中所对于才能的讨论，其实不就是犯人以及其他普通人，面对着自己的“无能”与“自卑”，所发出的无声呐喊吗？

是的，本作中的几乎所有事件，都是事件背后的参与者，对于某件事情的无声呐喊；而本作几乎所有的推理的目标，就是试图将这道无声的悲鸣，给探究出来。

说到这里，我不知道各位是怎么想的，但当我意识到作品的这层意思之时，我是非常震惊的。

毕竟到了这一步，我无法避免地意识到，那些我们所轻视的、那些在我们眼里压根没有吸引力的事件，它们背后所怀揣的，竟然就是他人在绝望之际，用尽他最后的力气所发出的无声呐喊。而对此视而不见的自己，对此毫不在意的我们，若不是有本作、有千反田，我们是不是就会因此错过了一个又一个可以帮助他们的机会、是否就会变成又一个将他们拉入绝境的、冷血无情的帮凶呢？

想到这里，我不禁感到不寒而栗。

但好在的是，作品借由千反田的好奇，以及折木的推理，它将这些无人发现、没人在意的悲鸣，给挖掘了出来。而我们，也能够借此机会，去感受这些绝望的悲鸣，并因此，多多少少在分摊哀鸣者的情绪的同时，让他、也让我们自己，能够得到些许的释怀。

所以我们也不难发现，三个主线事件的核心人物，其实也距离主角越来越近；这是因为，本来对周遭的一切，都毫不在乎的“节能主义者”折木，在他经历了一连串的事件之后，在他聆听了如此多人的呐喊与悲鸣之后，他开始懂得珍惜眼前的人事物，开始变得想要了解周遭的伙伴，甚至，也会开始主动去分析与推理一些，自己所在意的事情了。

而跟随着折木的视角，代入到折木身上的我们，或许也会随着折木这样的变化与成长，潜移默化地让我们自身，也能够变得更加具有关怀。

而这样一种连同折木和我们在内的变化与成长，可能正是本作想要向我们传达的核心事物吧！

的确，我们不是千反田，没有她那过于常人的感性，能够提前一步，去敏锐地察觉到那些无声无息的呐喊；我们也不是折木，无法透过强大的推理能力，去将事情的真相，给分析出来。

但是，如果借由这部作品，我们能够稍稍地将我们的目光，投放到我们眼前的人事物，能够比起过去，对周遭的事物有更多纯粹的关怀，并且逐渐地，学会了如何积极地活在这样的当下；那么，即便我们依旧无法做得像千反田与折木他们那样好，或许，我们也能够有多那么一点点的机会，去帮助到那些，我们想要、也可以帮助到的人吧！

而这，可能就是本作，最最最想要传达的内核了吧！

只是，讽刺且遗憾的是，和十年前的我一样，看不见这层表达的观众，也依旧存在，甚至也不在少数；所以，以《冰菓》为名的本作的核心表达，也正如它的标题一样，变成了一道无声的呐喊，无法被这些观众所察觉。

也是因为这样，我才想要撰写这篇文章；我希望能够有更多的人，能够意识到本作背后，那令人震撼且动容的力量。这样一股极具人文关怀的表达，绝不该被那么多人，给错过。

回到最一开始，我所提到的三个问题：

为什么本作的故事，会让部分观众感到无聊？这主要是因为期待上的谬误，将本作错看成一部“推理”作品。而很显然的，在“推理”层面，本作虽说也有严密的推理过程，以及令人震撼的真相与结局，但一个如此平淡的事件与推理，确实无法与一般观众对于“推理”的期待相匹配。所以对于这部分观众来说，自然就很难把本作的故事，给看下去了。

为什么即便这样，包括我在内的不少观众，依旧会被它征服？那是因为，只要摆对心态，只要意识到本作的重心，其实是放在“日常”与“细腻”上，那么作品在此的优秀表现；无论是强大的内心描写能力、出彩的分镜演出、乃至于那将推理要素融入这个题材中的创意与巧思，都会让人不禁感到赞叹。

那么最为关键的，本作那让我震撼的核心表达，究竟是什么？虽说作品对于“才能”的论述，是它最为直观的一个主题，且它也的确精彩到足以让绝大多数的观众感到触碰；但在我看来，本作核心想要传达的，其实借由它对于作品中的无声呐喊的描写、借由折木在经历了这一切之后所拥有的成长与改变，使见证着这一切的我们，能够或多或少地，去更关心我们周遭对我们重要的人事物。而这样一种具有强大人文关怀的表达，一向来都是非常能够触碰我的核心主题。

综上所述，我认为《冰菓》是一部非常出彩的好作品。

诚然，我相信我依旧无法透过我的这篇专栏，去撼动本作对于某些观众而言的平淡与无聊；但，就如我前面所说，我还是希望能够有更多的人，在看了我的这篇专栏之后，可以在意识到本作的核心表达，并在此基础上，更好地了解到本作对于我们这些爱好者来说，它为什么是一部如此精彩、美好、伟大的作品。

简单评分：9.3/10

ps：对于本作的推理，其实还有一点是导致我们无法有效投入的理由，那就是文化差异。本作中推理所使用到的线索与一些悬念的设置，其实是仰赖于一些基于日本文化的常识之上的；这里举两个我明确注意到的例子：一个是“冰菓”这一词汇，对于我们中的多数人而言，是不知道它其实是“冰淇淋”的意思的，这就使得最后真相揭晓之时，我们或许比起日本人，亦或是那些已知这个词汇的意思的观众，来得更加困惑与茫然了；另一个，则是在第十九集中，有关广播播报一般会复述一次的说法，这至少在我生活的地方，是不会这么做的，因此这个对于他们理所当然的常识，对于我们就并非如此了。当然，虽说这样的设计对我们这些外国人来说很难称得上是友好的，但我认为作品能够巧妙地利用这些堪称常识的事物，来作为它的关键推论或悬念，算是一件很厉害的事情了。

ps2：本作对于人物的塑造，如同我文章所说，其实是做得非常优秀的。但或许会有人觉得千反田这个女主角，被设计得有些烦人，亦或是有点工具人。诚然，相较起折木那细致的变化、对比起里志对才能的思考、乃至于和直率且正直的摩耶花相比，千反田仿佛就是一个只会提出疑问的“好奇宝宝”；但，正如同我所理解的本作内核，是建立在无声的呐喊之上，那千反田这个，能够察觉到这一细微异样的角色，这样一个有着纯粹的感性、并极具同理心的角色，恰好就是能够支撑起本作的这一主题的角色。试想，若不是千反田，折木的成长根本无从谈起；若不是千反田的一句句“好奇”，我们又怎会将我们的目光，投放到那些我们所无法观察的细微事物呢？所以在我看来，千反田这一角色的设计与塑造，是与作品本身的核心表达，有着高度的匹配的。

ps3：本作的配乐也表现得相当出色，好听程度就不说了（毕竟大多都是经典的古典乐），但意外地是这样的配乐竟然能够将本作的悬念氛围，亦或是一些相对激昂的时刻，给衬托得很好，这点确实是令人敬佩的。这里顺势分享本作的OST：

ps4：希望大家会喜欢我的这篇观后感专栏，也希望大家能够三连支持并关注up主哦！对于动画或者专栏有任何想要讨论的，也欢迎到留言区告诉我哦！