评论员文章

在上世纪中期（1920至1970年之间），歌舞片迎来了自己的黄金时代。

这种唱跳兼备、歌颂爱情与自由的电影风格迅速成为好莱坞最重要的电影类型，它与百老汇上演的舞台剧融会贯通，互相取材。

一时间，像《西区故事》《音乐之声》等作品风靡世界，引领了整个时代的电影风潮。

只可惜，歌舞片辉煌的日子并没有持续太久。

从20世纪70年代开始，科幻片、动作片开始大举入侵好莱坞，那些看起来没那么“刺激”的歌舞片迅速没落。

甚至到了21世纪早期，歌舞片几乎销声匿迹，再难掀起什么风浪。

1977年上映的《星球大战》改写了科幻片的命运

正当观众们一度认为歌舞片即将退出历史舞台时，2002年，由导演罗伯·马歇尔执导的歌舞片《芝加哥》横空出世。

影片集结了凯瑟琳·泽塔-琼斯、蕾妮·齐薇格、多米尼克·韦斯特等一系列实力派演员，华裔演员刘玉玲也在其中客串出演。

《芝加哥》的出现，不仅让歌舞片时隔35年后再次受到奥斯卡的青睐（上一次拿奖是1968年的《雾都孤儿》），而且还从多个方面都打破了人们对于传统歌舞片的思维定势。

正值本片上映20周年之际，up就来解读一下这部空前绝后的歌舞片。

电影《芝加哥》改编自百老汇的同名歌舞剧，原著根据历史上真实发生的两起命案为基础，创作出了一段跌宕起伏又匪夷所思的视听之旅。

所以当原著在改编成电影之后，其最大的创新就在于用歌舞片的形式去演绎了一个犯罪故事。当犯罪与歌舞两种截然不同的风格融合之后，却迸发出了惊人的效果。

外表靓丽的洛克茜·哈特（芮妮·齐薇格 饰）拥有一个明星梦，她渴望能成为像维尔玛·凯利（凯瑟琳·泽塔-琼斯饰）那样的歌舞明星，改变自己平庸的生活。

经朋友介绍，她搭上了自称家财万贯的富豪，梦想着有朝一日能够凭借富豪的人脉平步青云，登上舞台。

只要能成为明星洛克茜愿意付出一切代价，甚至不惜背叛自己的老公、出卖自己的肉体。

但怎料激情过后，洛克茜却发现富豪只是一个骗财骗色的无耻之徒，于是在愤怒和自尊心的驱使下，她开枪打死了“假富豪”，自己也随之锒铛入狱。

在狱中洛克茜竟见到了自己的偶像凯利，原来她也因为一起命案卷入了舆论的漩涡。

不过相比其他罪犯的窘迫，凯利却显得怡然自得。

原来在她背后是全芝加哥最有名的律师比利·弗林（理查德·基尔饰），传闻他可以化腐朽为神奇，成功帮助有罪之人逃过制裁。

洛克茜为了活命，用一系列手段成功攀上了这位大律师。

而弗林也不愧为金牌律师，他通过舆论将洛克茜塑造成一位楚楚可怜、手无缚鸡之力的良家主妇。

陪审团看到面容姣好，演技优秀洛克茜几乎都动了恻隐之心，于是在这位大律师的运作下，洛克茜不仅被判无罪，而且还成为了全城炙手可热的名人。

从一朝罪犯变成大明星，洛克茜的心态逐渐发生了改变，她不再满足于平庸的生活，决心通过“杀人事件”成功跻身上流社会。

不过她的一夜爆红也让曾经的明星凯利分外眼红，此后两个背负命案的女人为了虚伪的名利场展开了毫无底线的争夺......

电影《芝加哥》一改往日阳春白雪的歌舞片剧情，它通过两个女人之间的勾心斗角，投射出了那个时代美国的堕落与腐败。

影片的故事背景正值一战结束之后，当时的美国正处于经济萧条和贫富差距过大的双重矛盾之中。

整个社会都浸泡在纸醉金迷之中，人们只顾享乐并且急功近利，享乐主义的盛行导致人们极度空虚且虚伪。

从影片主角的行为中我们也不难看出，忠诚、诚实、善良等优秀品质几乎被贬得一文不值，夜夜笙歌的大城市只在乎更劲爆狗血的新闻和更加浮夸庸俗的聚光灯。

《悲惨世界》中所呈现出的“杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸”，仿佛在100多年后的芝加哥再次得到了淋漓尽致的体现。

而对于一部歌舞片来说，《芝加哥》的唱跳桥段同样让人拍案叫绝。

相比起如今的歌舞片在叙事和表演之间难以消除的割裂感，《芝加哥》几乎是将所有歌舞片段都深深融入到了叙事之中，成为最符合影片风格的故事载体。

就拿洛克茜锒铛入狱，金牌律师比利·弗林为其编制谎言，戏弄舆论大众的一场戏来说。

导演巧妙的利用“木偶”这一灵感，将洛克茜比作弗林手中的提线木偶，她不再是一个活生生的人，而是这个舆论舞台上的“演员”。

再通过喜剧舞台上常见的双簧演唱，大大丰富了这场戏的可看性，让这一经典桥段不只是剧情的渲染，它本身其实就是一种剧情。

这段“木偶戏”也成为了歌舞片历史上最著名的桥段之一，它极富艺术性和创造力，时至今日依然具有现实批判意义。

更重要的是，《芝加哥》强化了“电影”在歌舞片中的作用，它摆脱了原剧对它的束缚，让影片本身更像一部电影而不是音乐剧。

导演通过超现实的蒙太奇技巧，将舞台画面和现实生活巧妙地融合在一起。

影像的拼贴不仅让现实中的对白和想象中的歌舞出现得更加合理，而且还用两种完全不同风格的服装来提醒观众——梦想似乎永远是梦想，而我们终要回归现实。

虽然类似的结构在悬疑电影里早已经司空见惯，但在黄金时代歌舞片和当代音乐剧改编电影中绝对独树一帜。

哪怕到了如今这个时代，我们也很难再见到如此“电影”的歌舞片了。

用苛刻的眼光来看，《芝加哥》本身还有很多不完善的地方，比如现实和歌舞两条线切换有点生硬，故事太离奇等等。

但如果回望近20多年歌舞片历史的话，《芝加哥》绝对是我们能回忆起最震撼，最令人回味的歌舞片之一。

因为就算是导演罗伯·马歇尔本人，也都无法再次复刻《芝加哥》的奇迹。

他后续执导的几部歌舞片《九》《魔法黑森林》大多反响平平，再难掀起歌舞片的浪潮。因此《芝加哥》这部电影用“空前绝后”来形容，一点也不过火。