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谈及最经典的《名侦探柯南》剧场版，上映于2002年的M6《贝克街的亡灵》，应该是最多观众会给出的回答，而持其他答案者亦能认可的选项。换言之，这是公认的剧场版巅峰之作。并且随着整个IP的漫长演变，大概也已经是无可超越。

一名自杀的天才儿童，将思想灵魂备份于人工智能【诺亚方舟】，操控虚拟游戏装置【茧】挟持了一批顶层精英的孩子，促使他们及其父母做出一些改变……

即使撇开死神小学的大IP，《贝克街的亡灵》单拎出来也是一部相当不赖的科幻电影。

2002年的片子，什么概念？范志毅踢世界杯的时候。国足进入世界杯决赛圈，柯南把足球踢成异次元的窜天猴，似乎都不好分辨哪个更具科幻感。

虚拟世界+死亡游戏的背景设定，电子技术与日本社会的话题探讨，漫改商业动画。M6上映同年的11月，一部叫做《刀剑神域》的轻小说开始在网络连载，十年后的2012夏季，TV动画开始放送。

多年以后，当茅场晶彦出现在艾恩葛朗特的时候，是否有人会想起诺亚方舟里的泽田弘树游荡在贝克街的亡灵，Link Start……

1888年小巷，东区白教堂，夜的第六章，反方向的钟敲响，期待有谁来回溯真相。煤气灯下的雾，凝结无形的墓，城市在享受屠戮。

贝克街上的亡灵游荡，寻找地下国王，俱乐部的赌场，碰撞。红酒瓶在摇晃，对峙着手枪。阴影在古龙香水的微醺下，血腥地扩张。划开的胸膛，复刻的刀伤，弃儿的疯狂。舞台后方，圣母画像，刺眼的慈祥。她的咏唱，又勾起了过往，杀机于掌声隐藏，有一根扭曲的无名指格外修长。

如果毁灭，是为了公众的希望。我很乐意，与你迎接死亡。浴血的光，请抚慰旧日的悲怆。破茧的梦，展开翅膀。

通过虚拟游戏，M6将主线剧情发生的舞台搭建在了19世纪的伦敦，上演了一出《夜的第六章》。来到《名侦探柯南》的母本故乡，福尔摩斯系列小说的主场，工藤新一迷弟属性全开，案件调查即是铁粉怀旧，所到之处皆是圣地巡礼。

而且有趣的是，恰恰因为柯南是在电子游戏里面，阿笠博士黑科技和夏威夷技能包，反而全部失效。真-【全是假的】的虚拟设定，促成了动作奇观最为克制，最遵循经典物理的一部剧场版，致敬福尔摩斯的同时，又充分尊重了牛顿。

（M6上映后创造了剧场版的最高票房纪录，直到2009年才被M13《漆黑的追迹者》打破。无限伸缩背带弹射灯罩，打爆武装直升机；这一作的动作场面，基本标志着科学彻底走出柯学世界……）

由于虚拟与现实的双层叙事，多方信息吃重，感情戏的空间有限，但同样也借助游戏的设定，以一种细碎又平实的方式予以表现。探案冒险的过程中，小兰对于福尔摩斯元素的熟知，皆源自新一往日唠个不停的安利，表面厌烦，实则都听记于心。

如此一路推进的剧情，自然而然就折射出二人的情感日常。

影片的高潮，小兰拖着开膛手杰克坠下山崖的名场面，化用了福尔摩斯与莫里亚蒂在莱辛巴赫瀑布的决斗，也完成了描绘感情的回忆杀，对人物性格还有一定的塑造。致敬、抒情、升华，流畅三合一。

新潮科技树与复古剧中剧，华丽的外壳包装下，《贝克街的亡灵》不失内容支撑，在情节和人物的编排上也收紧了地心引力。

序幕开篇，新闻报道着10岁上麻省理工的泽田弘树，一个“这是八岁？”的天才儿童。然而弘树本人却在失去自由的监控环境下完成了名为【诺亚方舟】的人工智能，随后从高楼跳下，启动的方舟程序逃逸于网络的海洋。剧场版序幕出现的死亡场景，经常是连环作案的引子，《贝克街的亡灵》则是一起自杀事件，一场没有凶手的社会性谋杀。

正片与此前风评最高的M3、M5一样，采用双线推理的展开架构。虚拟游戏的冒险，即是对于弘树之死的一场问责；现实空间的案件，则是逼死弘树的IT巨头辛多拉，杀害了系统研发人坚村，弘树的父亲。

虚拟世界中，盗号毛利与被基德盗号经历丰富的柯南，认出了身边的同伴实际上就是诺亚方舟-弘树的的电子亡灵。管理员盗号玩家，只为弥补自己没有伙伴玩乐的童年，一如迈克尔.杰克逊成为Pop King之后巨资建造了儿童乐园。

游戏发布会的凶案现场，工藤优作揪出凶手，为弘树的父亲报了仇。

当真凶伏法，游戏通关，诺亚方舟/弘树现身与柯南/新一道别，对工藤父子的心灵默契，流露出极为悲伤的羡慕……而后启动了自我销毁程序，奏响了【贝克街的亡灵】的安魂曲。

一起自杀，一场凶杀；前者通过非法入侵制造的公共骚乱，实现了迟到的逝者安息；后者以程序正义的手段告破，并将两者共同的罪犯绳之以法。

一对父子，为一对父子完成了复仇与救赎。

开膛手杰克的游戏人设，原本是身患绝症的贵族，也被AI改为流浪儿出身，为报复被抛弃的童年创伤，杀死生母并针对女性连环行凶。现实中的凶手辛多拉，先后逼死弘树、杀害坚村的动机，皆出于对方发现自己是开膛手杰克的后裔。

这组对照的牵强设置，大概是这部剧场版稍显离谱的地方。虽然也可以理解为呼应片中对血统论的批评，凶手本身也是这种陈腐观念的受害产物。

但正因为虚拟游戏的真实图景，是一个装载DNA追踪程序的AI，能把人的祖谱查个底朝天的电子生命体，反而在寻求改造那些刻在DNA里的起跑线，做一点违背祖宗的决定。现实命案的动因，交由教育的高压，谋利的贪婪使然，其实会更为通顺且开阔，更匹配凶手的社会性身份，以及片中的主题性内容。

《贝克街的亡灵》在剧场版系列中显得出挑，一大因素就是顺带映射了一点日本的教育与社会阶层问题。尽管也只弱弱地射了一点点，但足够造就一部科幻味最重，又最接地气的柯南剧场版，并引发更多观众的亲切感，部分观众则大可以顺势自己再去多想一点点。毕竟日本社会的压抑，多多少少，也是整个东亚，或者更普世性的焦虑。

（无巧不成书的是，片中有两个家长试图强行打开【茧】装置救出孩子，遭到【诺亚方舟】的电击退散——用今天的眼光打量，这玩意堪称强制沉迷系统。船新版本的磁爆步兵，电的是阻止孩子玩游戏的家长……）

弘树的电子亡灵挟持精英二三代的性命，声称要清洗日本腐朽的世袭关系，真实用意并非因自身的悲惨遭遇而报复社会，而是勇敢的少年啊，快去创造奇迹……希望通过一次局域乞丐版的青少年补完计划，为僵化的精英阶层带去活力。

AI化的弘树，为补完生前遗憾，盗号了警视厅副总监的孙子诸星秀树。片中大部分时间其实是补完计划主使在操作的这个角色，声优是绪方惠美。可惜灰原哀和诸星没有互动戏份，远山和叶并未在M6登场，水无怜奈那时候还没出现。

（顺便还穿越撞车了铁华团团长的发型，走在贝克街这条刻在侦探DNA里的街道，枪法还不是很准；而既当管理员又当玩家，血盟骑士团团长也如是操作…）

诺亚方舟的背景系统设定，取自《圣经》的宗教典故；按年代背景来看，视点聚焦的也算是后泡沫经济时代的日本青少年成长问题。碇真嗣的声优，异类生命体附身的人类，诸星团与乡秀树的名字组合，反派绰号杰克，秀树又险些在与杰克的搏斗中死去。

诸星秀树也因为被盗号，醒来后没有游戏中的记忆，就像与初代奥特曼分离后的早田。游戏最终通关的两名玩家，秀树被盗号，柯南是小号，两人都有别的ID，都可以互道一声：谢谢你，泰罗……

从成片来看，《贝克街的亡灵》不仅致敬了庵野秀明，更致敬了老贼的特摄本命，连中国翻译错误造成的昭和梗王传奇都能照顾到，致敬，全是致敬。

被命名为【茧】的虚拟潜行装置，随着玩家们的相继出局而收纳进台下，在游戏通关后集体旋转升起到台上，打开舱体。【破茧重生】的寄寓，在片尾完成了一个美好而有冲击的具象景观。

不过【茧】能培育蜕变新生，亦能作为孵而不育的温床。毕竟剥开茧的成长，是一件痛苦的事情。

反之面前若是摆着一个精致的茧房，里边有一整座感官逼真的虚拟世界，舒舒服服地躺进去，睡在高技术力的摇篮里，未尝不是一场美梦，工具人也能梦见电子骡……

享用【茧】是精英的资格，但精英也可以为保证享用的资格，用【茧】来赡养人类。这样的光景，不知是否也包含在弘树/诺亚方舟自毁前所说的话里——“像我这样的电脑如果继续存活下去的话，只会被大人们用来做坏事，人工智能什么的，还不能出现在这世上。”

剧场版的综合水准排位，M6与M5《通往天国的倒计时》、M7《迷宫的十字路口》，加上M3《世纪末的魔术师》，大致可以组成第一梯队，哪部高居状元都没问题。但在主题立意的层面上，《贝克街的亡灵》恐怕就是最高的一作，没有之一。

上过C站的剧场版有若干部，但上的不是六频道的，唯有M6。这张牌面，给《贝克街的亡灵》本就出挑的品质又加了一层迥异的光彩。

旁观日本权贵二三代云集的场面，灰原哀发表了一段准申遗级别的名台词：

“简直就是日本丑恶世袭制的缩影，伴随着这种世袭制，人类的错误历史也将不断地重演。政治家的儿子将成为政治家，银行家的儿子也会成为银行家，这样下去，无论过多久，日本还是不会改变。”

小哀说完就用万能的电视新闻萌混过关，但因此上了真的电视新闻。破次元，跨国界，欢迎收看特别栏目《雪莉锐评》，有请科学家宫野志保，你好~灰原同学……

而人终是要长大的，如今回首一览死神小学生的人物谱系，感受恍如解开了阿笠博士的冷笑话谜语。

柯南/工藤的家世人脉，从演艺圈到警视厅，文武两开花，从本土财团到奥斯卡、FBI，日美合拍；光是上过那个夏威夷高级特工速成班，就是滚筒洗衣机中的战斗机。

虚拟游戏发布会，是日本精英子孙的内测活动。没关系，做这个游戏的人里就有柯南的亲爹和邻居，游戏中的一线NPC用的还是亲妈的脸。

在顶层后代面前被奚落，一身烟火气的毛利大叔，自己在米花町有租赁、办公、居住兼备的复式大房，前刑警的履历在警界留了一票人的交情，当侦探又被准女婿盗号冲业绩冲成了全国名人。妻子是大律师，女儿是工藤家的娃娃亲，财团千金的死党。这一层的【毛利排除法】，排除的不再是那么几个人的作案嫌疑。

貌似寻常的少年侦探队三人组，日常随同出席各种神仙聚会，再联系M3《世纪末的魔术师》的序幕，基德降落在步美的家，一间东京市区的高层公寓……

上面这些人，是受邀来到日本精英全明星的场合，邀请来自一个看起来好像很三八大条的叫铃木园子的女高中生。

所以20年后的此时此刻，面对这部彼时彼刻的经典动画，怎么翻译翻译，会比较信达雅呢？

一场试图让日本再次伟大的社会实验，有五个项目选择：维京海盗、古罗马帝国角斗场 、夺宝奇兵、伦敦探案、达喀尔拉力赛。

19世纪的伦敦，其实是个不错的教学地图，体验一下社会生产的发展螺旋，窥探一番工业革命的辉煌幕后。但孩子们缉凶开膛手杰克的任务流程，显然不是与此有关的导向。

燃料烟尘与水蒸气结合的雾都，日不落帝国的穹顶之下。在某种审美视角中，或许是一种迷人的氛围，一个神往的时代。但历史行程的另一面，大本钟里藏哀鸣，煤气灯下有血泪。

贝克街的上空，不列颠及欧罗巴的上空，的确徘徊过一个幽灵，就从伦敦的大英图书馆走出，从曼彻斯特的切塔姆图书馆迈步。随着柯南剧场版M3《世纪末的魔术师》中的文物背景——20世纪初罗曼诺夫王朝的覆灭，这个幽灵一度降世，又随着现代俄罗斯于世纪末的形成，成为了一个亡灵。当然在日本岛的隔壁，幽灵尚有一具较为强壮的躯体。

游戏最后的危机与高潮，高速失控的列车停不下来，前方也没有道路延伸，绝望之际的柯南通过红酒浸泡实现了“浑身浴血”，以深海模式在倾覆的列车中生还，成功通关。

正经写过深海模式的那位科幻作家另有一名句：竞赛替代不了战争，就像葡萄酒替代不了鲜血。

号称【以日本的重生为赌注】的游戏，终归还是顶配版的《变形计》栏目。当然这不是《贝克街的亡灵》的扣分项，只是常规之外的加分项没有特别加分而已；优秀，带锐角，但也到此为止。

想让日本精英二三代接受再教育的AI，叫做【诺亚方舟】，选召的到底还是一批已经被命运挑中的孩子。而另一条叫做【大禹治水】的成长道路，可能曾经设想，可能未曾设想，也可能仍在尝试……

游戏结束前，灰原和弘树先后提醒过柯南，福尔摩斯不在的时候，你就是福尔摩斯。，

回到现实前，柯南对弘树的亡灵道以告别的祝愿：“希望你能见到你父亲。”

想起另一部有关追凶与父子的电影说过：“你该找个自个儿的儿子了。”

让银色子弹飞一会………